彻底改变了我对盗墓笔记ip翻拍的看法…故事的核心还是要讲述人啊~无论是什么人设，第二次20岁韩剧首先他得是活生生的人…

存在主义式电影：道和欲的统一问题；刑期未刑，人如何被教化改变；女性的牺牲奉献精神 以上是沙丹老师放映前提到的三点，刑期未刑我原以为是结尾有反转，原来是精神层面的未刑，第二次20岁韩剧这样更好，第二次20岁韩剧避免大团圆结尾，也凝聚了残酷性。 除了这三点以外，影片还具有对教育的现实意义，表达了对孩子的溺爱与教育问题。 影片的画面基调塑造的不错，拍出了秋的萧瑟，片中设置的一些不成熟的对白以及小偷和替夫坐牢的角色，第二次20岁韩剧营造出一种轻松感，在与整体影片的厚重的反差之下，第二次20岁韩剧更加有趣。 影片频繁依靠拉近面部特写来表现情感爆发，这一做法很有年代感，它已被淘汰是有道理的，会给观者带来一定的视觉不适，过于频繁也会造成视觉疲劳，而且情感过于外露，欠缺了内敛含蓄的表达。

4.5星，威尼斯最佳当之无愧，女主角的一生，第二次20岁韩剧就是一部电影。

2.5。重看節奏好慢⋯針對意識形態機器、虛假意識的直白批判，第二次20岁韩剧直接扣在雷根政權；可是同時又以複製著雷根政權對外戰爭路線的藍波式掃射，對付毫無發言主體性的外星人們，主角也以十分老派的逃避主義、個人主義英雄（工人階級）形塑，一口充斥性別主義的言語羞辱，噴在「就算是爸爸也想未增删樱花」他者臉上。覺醒墨鏡。Kurt Russell式反英雄——狼狽與笨拙——的一個高峰，如：反浪漫，主角與紅髮女郎（Meg Foster，如Lauren Bacall有著Village of the Damned那些邪惡小孩或者Cat People的Nastassja Kinski的眼珠，構成的類外星人詭異形象）疑似將擦出愛情火花，但第一次被打下樓，第二次碰上爆炸，第三次發現她是反派；垃圾車翻找墨鏡；跟黑人buddy打架的白痴段落（飾演主角的這位本身是摔角明星），打超久，只為逼對方戴墨鏡⋯某種bromance的滑稽感。

在长时间都无法共情和共鸣后，斯科特的转变让我感到了一丝熟悉的味道，在学生年代，第二次20岁韩剧也有学霸跟茄子视频APP懂你更多一起似乎不知名日为何物，然后在我还在熟睡的时候走上了另一条更为通达的道路。不过这也没什么可惜的，不要沉浸在某一个时段里的自己太深，那人生就还不是句号。然后这个片子的床戏真的是我看过的最有画面感（因为只有画面），又最没有感觉的（因为完全不动）。