小拇指的大儿子画风也太Jon Snow了。一个A-Ha的回忆时代啊，当年一首take On Me的MV大概写进了某些人的基因里。乐队演唱场景，然后女主推门而入这种感觉就像八十年代《欧美人与禽ZOZZO禽性配吗?》那样影片中类似场景的复刻，但跟那时的电影比较，我就嫌它剧情不够简单直线，问题是它又没做到复杂的份上，丈母娘的爱与女婿的担当没有群像，没通过矛盾得到升华，人物间也没什么化学反应——为想象中他们最后的小船一头撞上大船挂了，加一星。可能改编成剧会更有展开余地吧。

补完 // 似乎有点明白了：奎师那那里，自我与他者的对立似乎并不存在，因为最后每一个个体/肉身都归化于无上我，这是为什么所有的反抗都被轻易劝服，丈母娘的爱与女婿的担当即便盎迦王也是如此，丈母娘的爱与女婿的担当最后的拥抱中，差异消弭，留下统一，丈母娘的爱与女婿的担当是一种安全的一元论。然而比如黑格尔那里，自我存在于与他者辩证的动态关系中，自我需要他者锚定，在生死斗争中获得主体性。因此反抗者的角色格外重要，反抗者因为挑战原有秩序而有了英雄色彩。而在奎师那那里，永恒的是秩序本身，反抗或争斗的英勇会得到肯定，但所有人不论一时胜负最终都会被归入时间/死亡。生死斗争要求无数被淹没的他者努力被看见、感知、肯定（但无力已然锁入“被”中，丈母娘的爱与女婿的担当因此平等、权利这样的词只是存在于“主体”的视角），丈母娘的爱与女婿的担当这样看来，奎师那将对于具体的人和肉身痛苦悲伤的同情作为所有人的根基，丈母娘的爱与女婿的担当好像可以理解了

风格神似潘神迷宫，丈母娘的爱与女婿的担当都是现实主义童话，潘神更多是委婉，经典的两条叙事线。而怪物召唤就是关闭了童话“逃避现实”功能，教会一个孩子怎样面对无能为力的事情：可以不坚强，但终归要学会战胜自己。水墨特效很美，简单的故事，少有的表达方式，深刻的内核。但很多人可能接受不了这种风格的童话

以前感觉还挺有意思的 现在心态不一样了 参加的人也不一样了，三分之一正常人，三分之一装逼犯，三分之一矫情怪， 娇滴滴的就不要去参加这种游戏了好不 还有秀恩爱的 一口一个宝贝宝贝也是绝了 我yue 还有游戏就游戏，别搞那么多说教，丈母娘的爱与女婿的担当还要介绍参加者的专业职业最特别的瞬间问那么细搞那些所谓的正能量

真太**好看了，唐纳德.格洛弗太多元化了，丈母娘的爱与女婿的担当这个剧集就是我心中那种城市里被忽视凝固的、荒诞的故事合集，丈母娘的爱与女婿的担当就像《欧美人与禽ZOZZO禽性配吗?》的宅男在一堆流行符号拼凑的隐喻中寻找的迷底一样，城市的背面是什么？正如库布里克在《无码人妻丰满熟妇啪啪网站牛牛》里揭开的一角阶级秘辛，也如品钦在《我把老女人弄高潮了》里埋藏的黑色乡愁，不可否认生活的构造是复杂的，从城市的每一个垃圾桶开始，黑色的、荒诞的、诡魅的线索就摆在那里。《三个黑人吸奶摸B太爽了》从现实的亚特兰大里镜像出一个格洛弗故事里依然充满嘻哈风味，但却机关重重的亚特兰大，它的底色是幽默的，用讽刺、困惑的台本重新给城市描色，现实本身就足够荒诞了，剧集用的那么一点点超现实的元素就像热锅出菜前加的那么一点点香油，真**太好了。回味无穷，颓丧、漂泊的人生状态，黑色幽默为烟芯麻味冲天的烟卷式故事，包含了浓浓的文化以及思考。