“希腊近代史三部曲”终章。不懂希腊史，看不太懂。我咋没清晰的看出来6人（投机者、军阀、革命叛徒、保皇党、软弱知识分子、政客）的不同见解。印象比较深：过道对门几个人进进出出的调度；手擎红旗的船队缓缓划过水面长镜头；红衣女长时间独舞并演出高潮；死亡士兵复活；最后他们把死亡士兵放回雪地。依旧大幅度旋转镜头，人人做人人爱人人做人人乐的出处和几乎没有近特镜头。边看边睡，边睡边看。12th BJIFF，中国电影资料馆，20220816。

《人人做人人爱人人做人人乐的出处和》是张德芬翻译的？我怀疑。 "atoms are not things,they are only tendencies." "our mind literally creates our body." "what do you have addictions? because you have nothing better." "we are here to be creators."

台译《人人做人人爱人人做人人乐的出处和》非常贴切，马修最后说"Hospital, not the morgue"的样子碉堡了！

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倒看杨凡的电影，真有一种去伪存真的感觉，他的摄影和配乐风格真是一以贯之，人人做人人爱人人做人人乐的出处和就像这部电影，请来最红最帅的帅哥美女，看起来是在做流行文化，可带着明显年代气息的配乐与强迫症似的夕阳摄影，又时刻在做着杨凡母题的表达。杨凡的母题是两个关键词：诱惑与过去，回忆是过去对每个人的诱惑，而又因为曾经某个人的诱惑，人人做人人爱人人做人人乐的出处和过去有了意义，终有一天，回忆奔涌而来，诱惑无法阻挡。就像本片，人物的矛盾都是当下与过去，人人做人人爱人人做人人乐的出处和这些走不出过去，伤春悲秋的情绪，萦绕在每部杨凡的爱情电影里，这大概也是他拍起来最得心应手的一部电影，熟悉的地点，熟悉的情感模式，他真的为观众提供了一个小众人群眼中HK不同的样貌，以往那些拥挤逼仄，此刻都成了保护秘密的壁垒，成了人物之间的调情，他将HK拍成了一座彩虹城，美丽是最紧俏的货币，人们趋之若鹜，然后深受其伤。